入户访查发现逃犯行迹 同安民警一夜逮到三人
2018-11-16 22:41 来源:厦门网

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  我从事戏曲编剧工作快40年了。从第一部戏至今,历史剧创作一直是我的偏好。为什么热衷历史题材呢?现在想来,不仅因为我的成名作是历史剧,更是因为我从小就喜欢历史。上世纪60年代读高中的时候,《历史研究》是我必读的刊物。我的家乡是福建省仙游县,那里流传着古老剧种莆仙戏,我从小就喜欢看,并从传统戏曲中懂得很多人生道理。大专毕业,我刚被分配到县编剧小组时,偶然听到一位前辈讲东晋王敦之乱的故事。这个故事引发我浓厚兴趣,于是我以此为蓝本写成《新亭泪》,想不到后来获得全国第一届优秀剧本创作奖。从那之后,创作历史剧成为我的主攻方向,迄今为止已经写了22部历史剧。我始终怀抱这样一个宗旨:无论是自选题材还是应邀而写,我从不勉强写就,故事必须能引起我强烈兴趣、让我产生创作激情,才会欣然命笔。这也是我在基层写戏几十年中的深刻体会:一定要写感动自己的题材,要是自己都感动不了,怎么能感动观众、吸引观众?,澳客彩—路线  我从事戏曲编剧工作快40年了。从第一部戏至今,历史剧创作一直是我的偏好。为什么热衷历史题材呢?现在想来,不仅因为我的成名作是历史剧,更是因为我从小就喜欢历史。上世纪60年代读高中的时候,《历史研究》是我必读的刊物。我的家乡是福建省仙游县,那里流传着古老剧种莆仙戏,我从小就喜欢看,并从传统戏曲中懂得很多人生道理。大专毕业,我刚被分配到县编剧小组时,偶然听到一位前辈讲东晋王敦之乱的故事。这个故事引发我浓厚兴趣,于是我以此为蓝本写成《新亭泪》,想不到后来获得全国第一届优秀剧本创作奖。从那之后,创作历史剧成为我的主攻方向,迄今为止已经写了22部历史剧。我始终怀抱这样一个宗旨:无论是自选题材还是应邀而写,我从不勉强写就,故事必须能引起我强烈兴趣、让我产生创作激情,才会欣然命笔。这也是我在基层写戏几十年中的深刻体会:一定要写感动自己的题材,要是自己都感动不了,怎么能感动观众、吸引观众?

  写历史剧还要善于艺术虚构。三年前,秦腔名旦齐爱云邀请我以清末泾阳安吴堡女商人周莹为原型写戏。史料记载周莹给慈禧捐献50万两银子之后,二人有过彻夜长谈,我感兴趣的是周莹究竟为什么要捐献巨资?彻夜长谈究竟谈了些什么?能不能在此基础上大胆地进行艺术虚构?我仔细搜寻史料,发现同一时间的另一历史人物——作为陕西维新派领袖的关学大儒刘光贲,当时与康有为并称“南康北刘”。“戊戌变法”失败后,刘光贲被当作“康党”革去山长之职,慈禧在西逃时会不会命令抓捕刘光贲,以保障自己安全?周莹会不会为营救刘光贲而设法觐见慈禧?夜谈有没有可能围绕这个事件展开?这个猜想并非空穴来风,而是有史实作依据。周莹曾助刘光贲办学印书,她的先进经商理念明显得益于关学和刘光贲的维新思想。想到这儿,我喜出望外,才思泉涌,很快就写出秦腔历史剧《关中晓月》,塑造了以周莹为原型的戏曲艺术形象商英。,,

,  创作历史剧与编写历史教科书不同,写戏离不开史家提供的史实,但更要在史料基础上发挥丰富的艺术想象力。史家重在“事”,编剧重在“人”;史家重在“史”,编剧重在“戏”;史家重在“实”,编剧重在“心”;史家重在“理”,编剧重在“情”;史家重在“直”,编剧重在“曲”。用傅山的话来说,编剧要“曲尽人情,愈曲愈折;戏推物理,越戏越真”,情节越曲折,人物形象越鲜明,戏才越好看,“即此半假半真局面,却是大开大合文章”。,  写历史剧还要善于艺术虚构。三年前,秦腔名旦齐爱云邀请我以清末泾阳安吴堡女商人周莹为原型写戏。史料记载周莹给慈禧捐献50万两银子之后,二人有过彻夜长谈,我感兴趣的是周莹究竟为什么要捐献巨资?彻夜长谈究竟谈了些什么?能不能在此基础上大胆地进行艺术虚构?我仔细搜寻史料,发现同一时间的另一历史人物——作为陕西维新派领袖的关学大儒刘光贲,当时与康有为并称“南康北刘”。“戊戌变法”失败后,刘光贲被当作“康党”革去山长之职,慈禧在西逃时会不会命令抓捕刘光贲,以保障自己安全?周莹会不会为营救刘光贲而设法觐见慈禧?夜谈有没有可能围绕这个事件展开?这个猜想并非空穴来风,而是有史实作依据。周莹曾助刘光贲办学印书,她的先进经商理念明显得益于关学和刘光贲的维新思想。想到这儿,我喜出望外,才思泉涌,很快就写出秦腔历史剧《关中晓月》,塑造了以周莹为原型的戏曲艺术形象商英。

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责任编辑:李奕佳,赖旭华

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