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  以古典园林为场景的浸没式戏剧《游园·流芳》全球首演

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  以古典园林为场景的浸没式戏剧《游园·流芳》全球首演,  1988年,赖声川在台湾中影文化城的一个四合院里改编了塞缪尔·贝克特作品 《落脚声——古厝中的贝克特》,这是他第一次尝试做环境戏剧,非制式剧场空间的灵活性,给了他很多的启发。2014年乌镇戏剧节,他在白莲区的两栋古宅里定制了一个类似的作品《梦游》,这一次,除了专业的话剧表演外,还首次引入了昆曲唱段的演出。,  在园林夜色中“沉浸思考”

  ■本报记者 童薇菁,,  赖声川用东西方两种语境,共同呈现了 《牡丹亭》的故事。东线、西线各演绎一个版本,一个是身着古装的 “中国版”,而另一个是以1920年代洛杉矶为背景的 “加州版”。基于传统 《牡丹亭》的故事,赖声川进行了大胆的改编和再创作。 “打造 《游园·流芳》是为增进跨文化的理解做出努力。不同文化之间,可以碰撞出瑰丽、奇迹和许多耐人寻味的思考,最终达成某种精神层面的共识,”赖声川说:“让中西方观众都能产生共情,是我的初衷。”

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  1988年,赖声川在台湾中影文化城的一个四合院里改编了塞缪尔·贝克特作品 《落脚声——古厝中的贝克特》,这是他第一次尝试做环境戏剧,非制式剧场空间的灵活性,给了他很多的启发。2014年乌镇戏剧节,他在白莲区的两栋古宅里定制了一个类似的作品《梦游》,这一次,除了专业的话剧表演外,还首次引入了昆曲唱段的演出。,  ■本报记者 童薇菁,  赖声川用东西方两种语境,共同呈现了 《牡丹亭》的故事。东线、西线各演绎一个版本,一个是身着古装的 “中国版”,而另一个是以1920年代洛杉矶为背景的 “加州版”。基于传统 《牡丹亭》的故事,赖声川进行了大胆的改编和再创作。 “打造 《游园·流芳》是为增进跨文化的理解做出努力。不同文化之间,可以碰撞出瑰丽、奇迹和许多耐人寻味的思考,最终达成某种精神层面的共识,”赖声川说:“让中西方观众都能产生共情,是我的初衷。”

责任编辑:王惠

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